FoodPro Preloader

Audubons fugler lever lenge etter hans død [lysbildefremvisning]


Et portrett av John James Audubon viser kunstneren og naturalisten i en mørk ulvskinn, med en pistol og et sportslig krøllet mørkt hår som sannsynligvis ble slått tilbake med bjørnefett. Bildet ble malt under Audubons 1826-tur til England og Skottland, da han spilte sin rolle som den amerikanske skogsmannen for å samle inn penger for sin opus, The Birds of America . Når d

Et portrett av John James Audubon viser kunstneren og naturalisten i en mørk ulvskinn, med en pistol og et sportslig krøllet mørkt hår som sannsynligvis ble slått tilbake med bjørnefett. Bildet ble malt under Audubons 1826-tur til England og Skottland, da han spilte sin rolle som den amerikanske skogsmannen for å samle inn penger for sin opus, The Birds of America . Når det var ferdig, inneholdt samlingen 435 trykk av fugler som flyr, spiser, perching og kjemper. Audubon er fortsatt stolt av hans bidrag til feltene for ornitologi og kunst.

I Storbritannia satte Audubon opp nok abonnenter til å støtte sitt prosjekt og fant en graver som var kvalifisert til å oversette sine opprinnelige akvareller til håndfarget trykk. Som Audubon jobbet, ble The Birds of America sendt til abonnenter i sett med fem utskrifter. Hver avdrag inneholdt en stor, en medium og tre små fugler. Sammenbundet kalles den originale samlingen av trykk "double elefant folio" fordi de håndlagde papirsidene er en meter høye med 72, 4 cm bred. Størrelsen tillot Audubon å skildre selv storfuglens levestørrelse. Mindre enn 200 eksemplarer av elefantfolio ble noen gang laget. På den tiden betalte hver abonnent omtrent $ 1.050 over 13 år - fra 1827 til 1838. Det var da i 2010 en kopi solgt for 11, 5 millioner dollar på auksjon.

Enda langt mer verdifulle er de opprinnelige akvarellene som trykkene er basert på. Disse maleriene blir for øyeblikket vist som en tredelt serie av New-York Historical Society. Den første delen er på visning på samfunnsmuseet i Manhattan til 19. mai. Det viser flere enn 200 Audubon akvareller, inkludert de første 175 som ble gravert i The Birds of America . Del II og III vil følge i andre utstillinger i løpet av de neste to årene. Også på visning er noen av Audubons tidlige tegninger og malerier sammen med andre gjenstander fra samfunnets Audubon-samling, for eksempel bokstaver og en beaded mynt veske laget av kunstnerens kone, Lucy Bakewell Audubon. .

Se en video lysbildefremvisning med Audubons malerier.

Lydopptak av hver fugls sir, skrik eller sang følger med i maleriene. Besøkende på utstillingen kan bære en liten bærbar lydenhet og stanse i det tilsvarende nummeret for hver akvarell for å høre en tweet eller caw. "[Audubon] har gjort fugler på siden, for å si, " sier vise kurator Roberta JM Olson, som også er kurator for tegninger på Samfunnet. "Hvis du blinker, forventer du at de skal fly ut på deg eller du forventer at de er på et annet sted. Lyden er en del av det."

Fuglene som er omtalt i utstillingen, kommer også til live i en kort video ved inngangen til det første galleriet. De bevegelige bildene og de innspilte samtalene er alle rettigheter til The Macaulay Library ved Cornell University's Lab of Ornithology og Birdman Productions. Ofte matcher videorammerne Audubon's bilder: artistens Mississippi Kite har en stor bille i sine taloner; i videoen, de store gråfuglfestene på en bille mens de ligger på en telefonledning.

Den besøkende kan inspisere den nå utdøde passasjerduven og Carolina parakitten. I stedet for den lange stilte parakittenes sang spiller utstillingen et opptak av en nær slektning. Opptaket som følger med passasjeduven er en faksimile - en rekonstruert lyd laget av Timothy Barksdale fra Birdman Productions. Barksdale startet med opptak av den hvite vingede due, en fortsatt levende slektning på passasjerduven. "Han valgte dette fordi [due's call] har en overveldende kvalitet, så det fortplantes godt, sier Greg Budney, kurator for lyd på Macaulay. "Men fordi passasjerduven hadde en større kropp, tok [Barksdale] skrittet for å bremse opptaket for å senke banen." For å hint på opplevelsen av å høre en massiv flokk av de svært sosiale duene lagde Barksdale flere samtaler fra forskjellige individer med lyden av vinger som klapper og vind suger gjennom trær. "Han tok en veldig gjennomtenkt tilnærming, " sier Budney. "Du har følelsen av fugler som beveger seg rundt deg."

Lyden gir levende liv av de opprinnelige akvarellene. Audubon foretrukket å skisse fra levende eller nylig drepte fugler fordi han oppfattet fargene som skal dempes og kjedelig i fylte prøver. Kunstneren poserte sine døde fugler i livaktige poser på et brett som var strøget med ledninger "som prøven kunne bli impaled", skrev Olson i Audubon's Aviary: The Original Watercolors for the Birds of America, en bok som supplerer utstillingen. "Fuglen ble sannsynligvis manipulert videre i posisjon av spyd."

Dramaet av dem gir fortjent Audubon kritikk fra hans samtidige, som sammenlignet sine "lurid" fugler med de av den skotsk-amerikanske ornitologen Alexander Wilson. Den mer tradisjonelle Wilson viste vanligvis sine fugler i stiv profil. Audubon selv foragtet Wilsons arbeid, en handling som sannsynligvis kostet ham abonnenter i USA, ifølge Olson. Wilson var kanskje et enkelt mål fordi han døde i 1813, år før Audubon ville kunngjøre sin søken etter å male hver eneste fugl i Amerika.

Olson hevder at Audubon hadde et eidetisk minne - ofte kalt fotografisk minne - fordi de noen ganger forbløffende stillingene til hans fugler har blitt verifisert av moderne videoer og fotografier fanget via telefoto-objektiver. En av Audubons mest kritiserte stillinger var at en bestemt gult-breasted chat. I akvarellen ser det ut til at fire hanner (eller kanskje en mann i tre forskjellige poser) ser for en kvinne som sitter på reiret. En av de mannlige fuglene dukker opp, vingene kastes åpne, hode forlenget med bena som sitter fast. Unaturligheten gjorde nok motsetning til at Audubon instruerte graveren til å forlate den ut av platen til boken. Olson er uenig, motsetter at fotografier viser at posen er "akkurat hva mennene gjør når de er i deres ekstatisk paringsdans." Audubon kjente godt disse tvister. Hans maleri av den nordlige mockingbirden viser en rede angrepet av en rattlesnake. Hans kritikere hevdet at rattlesnakes heller ikke klatrer trær eller har fangs som kurver ut, men senere observasjon ville vise dem feil på begge teller.

Både Audubon og hans nemesis Wilson gjorde ubestridelige bidrag til ornitologi. Wilson beskrev 26 nye arter i hans ni volumer av amerikansk ornitologi . Audubon identifiserte et tilsvarende tall, og hans store notater, publisert separat fra The Birds of America, la til feltobservasjoner som var viktige for studiet av naturen på den tiden. Audubon skrev at han forsøkte å skildre fuglens oppførsel sammen med sin anatomi. Han gjorde det ved å registrere kroppsmålinger i tillegg til vaner, samtaler, kosthold og til og med hva de smakte som.

Kanskje Audubons samtidige var ubehagelige med kunstnerens evne til å fange fuglens følelser, vurderer Olson. Er Audubons fugler tegneserieaktig og antropomorf, eller er deres skildring en nøyaktig representasjon? "Hvis du ser på øyne hos fugler, ser de på deg, " sier Olson. "Han følte det og han kommuniserte med dem." Det er ikke så vanskelig å dobbeltsjekke. Den ubestemte kan enkelt sette opp en fugl mater og se etter øyeblikk av aviær drama og skjønnhet.

Hva er torv tå?George Church: De-Extinction er en god ideForsker: Ban patenter på geoengineeringsteknologiSpacecraft oppdager partikkel akselerator på SaturnArctic Sea Ice Hits Record Lav Vinter PeakDiminutive Discovery: Moon-Size Exoplanet Circling Sunlike Star Smallest YetContinental Telescope Array kan bruke Usher Astronomy Revolution i AfrikaMed One Space Observatory Down, bruker NASA en annen til kart CO2